“新概念之父”《萌芽》主编赵长天对韩寒与郭敬明这两位“新概念”标志人物做过如此点评：“我们不能指望‘新概念’每年都有韩寒，即便有才华超过他的，恐怕也很难像他那么有名了。郭敬明的确是个很精明的文化商人，也许让他来经营‘新概念’，会比我经营得更好。他还那么年轻，就已经很善于做文化产业了。”

　　现在郭敬明真的开始行动了，他宣布依托由他主编的《最小说》举办“THE NEXT文学之新”全国新人选拔赛。有媒体评论郭敬明是在向“新概念”叫板，同时通过大赛开始组建自己的写作队伍。郭敬明并不否认大赛强烈的商业气息，并不讳言大赛就是为了找出有市场潜力的写作者，他也承认将借助《最小说》和文学大赛的平台，开始全面打造“郭敬明”这一商业品牌。

疯狂的郭老师

　　从最初略带青涩的“80后”到成立工作室创办有“中国青春文学第一刊”之称的《最小说》，到现在自办文化公司出任董事长，郭敬明的成长始终伴随着市场和文学的双重拷问，在郭敬明身上同时具备着文化和商业两种身份。作家郭敬明和董事长郭敬明是最常用的称谓，在“THE NEXT文学之新”全国新人选拔赛发布会上他又多了一个新的身份——郭敬明老师。在文化圈“老师”是对他人的一种敬称，表示对对方的一种尊敬。在发布会现场，主持人介绍王蒙、张抗抗、海岩、王海、周国平等成名已久的大家时都很自然地加上了老师这个称谓，当介绍到郭敬明时主持人稍微迟疑了一下，还是说出了郭敬明老师。此时，台上的嘉宾和台下的记者都笑了，郭敬明自己也笑了。

　　“大家最后记住的只是‘郭敬明’这三个字。在当下的中国文化环境里面我是一个很特殊的存在，我扮演了很多角色，将来我还会去尝试更多更新鲜的角色。我的个人兴趣爱好很多，可能和某些作者全心放在创作上不一样，在创作之外我还有很多很疯狂的想法，我会拼命地去实现。至于是什么身份，那不重要，那些只是郭敬明的某一个部分而已。”

　　郭敬明的确够疯狂，作为本次比赛的执行评委，首先他将已经在娱乐市场取得丰厚回报的“选秀”模式运用到文学比赛中。所有参赛作者将经历全国海选——36强——24强——12强——8强——6强——4强——评委公认奖——冠军赛的逐级淘汰赛制。2008年11月之前，将从全国参赛选手中决出36强，之后每月逐级淘汰。比赛接受读者的网络投票、信件投票，所有投票每月累加，最终由评委、读者共同投票，民意选出下一个“文学之新”。这和“美国偶像”、“超级女声”等电视选秀类节目如出一辙。“作家是可以选出来的吗？”是所有人共同的疑问。

　　“这还并不完全等于选秀。我们的赛制和选秀相同的地方是逐步淘汰制，只是我们加长了比赛过程，不再是一篇文章定生死。以往比赛的方式偶然性太大了，有可能选出来的那个人，只是一篇文章特别好，并不具备持续创作的能力。我们希望选拔出来的是中国将来的文学之星，他一定是综合实力最强的人，多层次的淘汰环节是希望减少偶然性，同时增加大家对这个选手的了解。当然毕竟是在选作家，并不是靠歌声或者外貌去征服大家，最后能赢得比赛的还是他的文字。”

　　尽管郭敬明一再强调“选秀”模式并不代表娱乐氛围浓厚，但面对这次比赛是否会重市场而轻文学的疑问时，郭敬明非常坦然地表示市场是终极目标。“无论哪位作者最终面对的都是市场，读者买不买你的书决定了你是不是一个受欢迎的作家。我们并不会选出一个曲高和寡，所有专家叫好，但是没有销量的作家。同时我们有王蒙、张抗抗、海岩、王海等众多大家作为评委，也不会选出一个大家都追捧，但是没有任何文学价值的人。”

　　青春写手流水线

　　全国海选和层层淘汰的选拔机制，可以预见与“快男”、“超女”类似的粉丝团将伴随比赛的进程同步产生。再细看此次大赛的主办单位：长江出版集团北京图书中心、《最小说》杂志社、企鹅出版社、新浪网读书频道、起点中文网，都是最擅长推广和营销的，一条产业链已经形成了，只等人气选手的出现。由此看来，还抓住比赛的文学意义不放显然并不合时宜，文学是次要目的，甚至只是手段，挖掘有市场潜力的青春写手才是最主要的目的。

　　“我们用一个很漫长的过程搭建了舞台，让每一个选手有机会被几十万人所看到，至于别人最后给你鲜花还是丢你鸡蛋，是你自己的本事，取决于你自己，这个我们控制不了。你有能力你就站在这个舞台上面去赢得大家的喜欢。”

　　郭敬明特意强调参赛的选手年龄要在25岁以下，同时不能和其他公司或出版社签过约。“因为我们会发表你很多的文章，如果你已经签约了我们就不能使用你的文章了，你来参加这个比赛，其实是没有意义的。”

　　作为平台的搭建者郭敬明绝不会轻易放过自己一手培养出来的写手，“我们对市场的判断，还有《最小说》这个平台，对选手们会有最好的帮助，会让他们一步一步实现作家的梦想。”

“我当然希望可以和一批优秀的选手签约，但是这还要看选手本人的意愿，如果他不愿意也没有关系，他可以自己选择今后要走的路。”

　　2006年郭敬明开始主编《最小说》，借助这一平台他培养了以落落为代表的一批青春文学写手，尽管市场反响不错，但这种挖掘有市场潜力写手的速度未免有些慢了。“THE NEXT文学之新”比赛无论是选择范围的广度，还是读者和出版社深入的程度，都可算得上是以往挖掘写手模式的升级版。经过全国海选的36强选手，理论上都可以为郭敬明所用，层层淘汰的“选秀”模式大大缩短了文学新人的宣传期，他们直接面对的就是最终用户——读者，而郭敬明和出版社得到的将是一批有一定知名度的“成品”。

　　郭敬明说：“以前《最小说》更多呈现出来的是一个很成熟的艺术品或者是商品，是被大家购买的。而这个比赛是在展示选手变成一个成熟的创作者所经历的道路。”

　　最成功的商业作家

　　美国《纽约时报》以《China’s Pop Fiction》(中国流行小说家)为题报道了郭敬明，文章的第一句是：“现今，中国最成功的（the most successful）作家是24岁的青春偶像作家郭敬明。”这无疑让他的很多粉丝感到高兴。不过也有很多不同声音指出，《纽约时报》对于郭敬明过于高捧了。韩寒在一档文化节目中就曾说：“《纽约时报》评郭敬明为中国最成功的作家，其实也是辱华。”

　　“我觉得还是美国和中国的概念不同，因为美国是一个推崇商业的社会，他们评论一个人是否成功就是看他长期的商业价值，所以会把我评为最成功的作家，但是在中国并不是如此。我也不认同《纽约时报》的这种评价，因为就成功而言有很多方面，如果在最成功前面加上商业，这是OK的。因为中国可能有很多优秀的作家，他们可能没有我赚那么多，有那么多版税，但他们创造的文学财富也是巨大的。美国媒体的言论如果只是一种表扬，我表示感谢，如果是一种讽刺，我默认地接受，争取以后能做好就可以了。”郭敬明说。

　　由于各种因素的影响，贱商轻商的习俗在中国长期沿袭难改。“士农工商”的四民定位，也成为中国传统社会中一成不变的凝固模式，商人始终处于极为卑贱的地位抬不起头来。提起商界，在一般人眼中似乎也只是充满倾轧欺诈、无信无义的污浊世界。“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书。”这是对古代文人的真实写照。郭敬明对这些根本不放在心上，他很坦然地说自己很早就对商业感兴趣了，并一直希望在这个领域能有所建树，单纯地做一名作家已经不能再满足他，他说一个男人要有自己的事业。

　　“从一个作家最后变成一个企业家的可能很小很小，目前我在尝试的事情很少能有参照，我面临很多非议。在中国一直以来地位最高的就是文学家，地位最低的就是商人，而我在放弃一个最崇高的地位，然后转去一个最被别人鄙视的地位，这可能是中国传统文化所不能接受的。但是我很喜欢这个行业，我也愿意给文化市场带来更多新鲜的东西。有时候我也会想如果有一天我不做了，可能世界上就没有《最小说》了，没有一本发行50万的杂志了。可能有很多人说你办本杂志很商业化了，消失了又何妨？ 我会回答他们，你愿意让你的孩子们去看书，还是愿意让他们去玩电子游戏？很多人都会质疑我到底在做什么，对我而言那是我的理想和事业。”

　　8年前“新概念”比赛郭敬明一举成名，8年间他的名气越来越大，今天他开始经营“郭敬明”这个品牌。“这个品牌的核心是郭敬明给大家带来的审美取向，无论是我自己的作品，还是我出版主编的杂志、我主办的比赛，‘郭敬明’这三个字就代表了一种高的水准。无论属于哪个范畴都是被大家所喜欢所接受的，而且同时也是经得住市场考验的，这是我目前努力的方向。”

 文／本刊记者 张磊 图片提供／郭敬明