喜看提线木偶戏《钦差大臣》

     早就知道泉州的木偶戏蜚声海内外，也零星看过几个段子，但总以为那是“小儿科”，演个滑稽剧什么的可以，却演不了正剧、大剧。但看了提线木偶戏《钦差大臣》后，却让人大开眼界，大饱眼福，对木偶戏的认识进入一个全新的境界。

    木偶戏《钦差大臣》是根据果戈理的同名话剧改编的，原剧演出时间是三个多小时，如今，它被改编成一出简洁流畅、妙趣横生的提线木偶戏，仅用80 分钟的时间，就浓缩了全剧的精华。我不大懂木偶艺术，在朋友的指点下略知一二，感到这个木偶戏在很多方面都有创新和突破。例如，该剧采取的不是“四美班” 的演出样式，而是镜框式的舞台，观众完全看不到演员的表情和手势，看到的只是木偶的动作。在这种情势下创作人员充分发挥了木偶戏的长处，就是在形体动作上大幅度运用高度夸张的手法。木偶戏能够做出滑稽动作，这一特点恰恰是《钦差大臣》这出讽刺喜剧所需要的，两者在风格题材上恰好契合。为了达到满意的艺术效果，该剧在技艺技巧上克服了许多观众难以体察到的高难度。比如提线木偶戏一般以线长0.8米最为得手，该剧偶线长达2.8米，后又增至3.1米。这在刻画人物情态意趣、丝毫不差的传达为木偶有意味的动作，困难是难以想象的。这其间要经过千万遍调校感觉、传达情感，要付出多少艰辛的劳动，方能操纵得如此的精致细腻，得心应手。正因为有了3.1米的线长，舞台上才能有前、中、后三大表演区，才能获得以往的提线木偶戏难以达到的舞台空间和层次，才能扮演那么众多的人物，演出一场百丑图，把每一个人物形象都表演得惟妙惟肖、精美绝伦。

    此外，在动作设计和场面调度上，也有许多大胆的突破和创造。例如：在师爷率领衙役、兵丁寻找“钦差大臣”的第三场，场上十几个木偶快步如飞，时而悬空，时而着地，动作整齐又显得僵硬滑稽，将县令、师爷一伙人的愚蠢可笑表现得淋漓尽致。又如第四场，在招贤客店，长梯的设计和运用十分巧妙，先是表现贾四的仆人朱五爬上梯子，隔墙偷钓食物；后来，贾四误以为师爷等人要来抓他，吓得连忙爬上梯子；接着，又听到师爷称他为“钦差大臣”，忽然晕倒在梯子上面，衙役们只好把他连人带梯子抬到县衙门去。这一场戏空间富于变化，又充分发挥了木偶戏的结构，造成强烈的滑稽效果，给人留下很深的印象。

    小木偶，大艺术，提线木偶戏《钦差大臣》获得巨大成功，可喜可贺。恰如第十一届文华新剧目奖评委会所评价的——该剧运用中国最古老的提线木偶艺术，对果戈理同名剧作予以创造性的改编和诠释，达到了思想性、艺术性与木偶技艺的高度统一。此剧的创作对传统傀儡戏塑造人物性格，表现有深刻思想性的作品，是一次大胆而又成功的探索，使古老的提线木偶焕发出新的光彩。

    木偶戏是一个古老的剧种，广泛流传于泉州、漳州、台湾一带闽南语系地区，早随着华侨的足迹远播于东南亚各国。木偶戏又分提线木偶戏和手中木偶戏。提线木偶戏，古称“悬丝傀儡”。在闽南民间俗称“嘉礼”，又称“线戏”。相传唐玄宗曾做过一首《傀儡吟》：“刻木牵丝做老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。”写的就是提线木偶戏。手中木偶戏又称“布袋戏”。据说，把所有木偶道具装在一只布袋里便可以到处演出而得名。自明清至今，流传于闽南民间数百年的历史。清代《晋江县志·风俗志》记载，流行于泉南的“木头戏，俗名傀儡；还复有掌中弄巧，俗名布袋戏”。
   
    泉州是木偶的故乡，它以表演艺术的精湛、剧目内容的丰富、木偶形象的制作精美而闻名于世。泉州木偶剧团推演的话剧《水漫金山》、《火焰山》、《太极图》、童话剧《馋猫》等精彩剧目，多次参加国际木偶艺术节，被誉为“世界一流的木偶艺术珍品”。伟大的艺术，造就了一代艺术大师，在泉州市春节茶话会上，我看过木偶艺术大师黄奕缺表演的木偶戏《驯猴》，那真是精彩绝伦。黄老从艺70年，如今宝刀不老，风采依旧。他那不同凡响、出神入化的精湛技艺，令人叹绝。他操作的一个个角色，无不惟妙惟肖，扣人心弦。许多高难度的特技动作，他表演得娴熟自如，精彩万分。黄老表演的拿手好戏《驯猴》，淋漓尽致地表现了活泼可爱的小猴子憨态可掬的弹琴、跳舞、骑车，一连串的高难度动作，丝丝入扣，妙趣横生，极为写意传神，真让人感到“死木头揪住活人心”！正因为有了黄奕缺这样一代代艺术家的追求与奉献，才使得木偶戏这一古老的艺术之花，日益散发出迷人的光彩，创造出一个个艺术奇迹和神话！

    附：《钦差大臣》剧情简介知县钱三及其下属官吏贪贿成风，民怒沸腾。一日忽得京都为官的三叔公密信：“钦差大臣微服私访，密查官吏，已到贵县。”钱三等极为惶恐，急令寻访“钦差大人”。京中纨绔贾四与仆人一路嘻游，所携银两挥霍殆尽，无钱交纳房租，被店婆举报，不意被钱三等误认“钦差”。众官吏争相趋附，献金行贿。贾四渐渐“开窍”，将错就错，人财两骗。正当钱三大宴“钦差”献女招婿之时，真钦差驾临县境，假钦差溜之大吉。荒唐闹剧，就此收场。